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第九章

这是一座古老荒芜的官邸，里边有高高的塑造装饰的天花板和一幅幅水彩壁画，地上铺着镶花地板，大窗户上挂着厚厚的黄花缎窗帘，柱形花架和壁炉上放着一个个花瓶，每道房门都是雕花的，阴暗的客厅里挂着一幅幅图画。他们搬进来后，这座官邸的外观在沃伦斯基心里保持着一种快乐的幻想：仿佛他不是俄国的地主或退伍的军官，而是一位学识渊博的艺术爱好者和艺术保护人，并且自己是一个为了心爱的女人而远离尘世、抛弃亲戚、放弃功名的谦卑的艺术家。

一搬进这座官邸，沃伦斯基想象的所扮演的角色就成功了。通过戈列尼谢夫的介绍认识了一些有意思的人物之后，他的心在最初一段时间静了下来。他在一位意大利美术教授的指点下，开始习作写生，还研究中世纪的意大利生活。当时沃伦斯基特别迷恋中世纪的意大利生活，他甚至开始按照中世纪的样子戴起帽子，把方格粗呢披巾斜挂在一只肩膀上，这么打扮对他来说十分相称。

“我们在这里住，却什么都不知道，”有一天沃伦斯基对着大清早就来拜访他的戈列尼谢夫说。“你看过米哈伊洛夫的画吗？”说着他递给戈列尼谢夫一张早上刚刚收到的俄国报纸，指着上面那篇与一个俄国画家有关的文章让他看。那位画家就和他们住在同一个城市中，他刚刚完成一幅被人交口称赞的、且已被人事先定购了的画。文章抨击了政府和美术研究院，因为一个如此卓越的画家竟被丢在那里而不予以任何奖励与支持。

“看过，”戈列尼谢夫答道，“当然，不能说他没有才气，可走的方向却不对头。仍旧是伊万诺夫、斯特劳斯、芮农对基督和宗教画的那种态度。”

“那幅画的主题是什么？”安娜问。

“站在彼拉多前面的基督。基督成了新派现实主义笔下一个彻头彻尾的犹太人。”

谈到画的主题，就转到了戈列尼谢夫感兴趣的论题上，他开始滔滔不绝地议论起来：“我根本不明白他们怎么会犯如此无知的错误。在历来艺术大师的作品当中基督已有了一定的形象。因此，要是他们想描画的不是上帝，而是革命者或者智者，那他们大可从历史中选取苏格拉底、富兰克林、夏洛特?郭尔黛，而不该选基督。他们选的就是不能用来作为艺术题材的那个人，何况……”

“哦，这位米哈伊洛夫真的这么穷困吗？”沃伦斯基问。他觉得，作为俄国的一个文艺保护者，不管这个画家画得是好是坏，自己都应该帮助他。

“我看也未必。他是位优秀的肖像画家。你见过他画的瓦西里奇科娃的肖像吗？不过，他好像不想继续画肖像了，因此他也许真的有些拮据。我是说……”

“我们能请他为安娜?阿尔卡季耶夫娜画一幅肖像吗？”沃伦斯基问。

“为什么画我的肖像？”安娜问。“有了你画的那幅肖像以后，我再也不要其他人画的肖像了。给安妮（她这样叫她的小女儿）画幅吧。看，她就在那里，”她补充了一句，从窗户中看到了那个抱着孩子走进花园来的、标致的意大利奶妈，并且马上偷偷地回头望了望沃伦斯基。沃伦斯基在自己的一幅画中画过这个标致的奶妈的头部。她成了安娜生活中唯一的隐忧。沃伦斯基在画她时特别叹赏她那美丽的、古典式的风姿，安娜没有勇气承认自己嫉妒这个奶妈，因此格外地亲热、心疼她和她的儿子。沃伦斯基也看了看窗外，转过头来又看了看安娜的眼睛，然后又立马回过头去问戈列尼谢夫：“你认识这个米哈伊洛夫吗？”

“我见过他几次。不过，他是个怪人，并且没有一点儿教养。也就是说，他是现在可以经常见到的那种野蛮无知的现代人中的一个；也就是说，那种没有信仰、否定一切、唯物主义思想直接培养出来的自由主义者。以前，”戈列尼谢夫没有注意到，也许是不愿注意到，安娜和沃伦斯基都有话要说，所以就继续说下去，“以前，自由主义者总是用宗教、法律、道德观念培育人，并且是经过亲自奋斗与探索而达到自由思想领域；现在出现的却是一种新型的天生的自由主义者，他们甚至还没听说过世上存在着什么道德法规、宗教法规和权威，他们是在彻底否定一切的观念中成长的，也就是说他们像野蛮人一样。他就是这种人。他就像莫斯科宫廷总管的儿子，没什么学识。等他考入美术学院，有了一些名声后，作为一个本来就不笨的人，他就努力增长学识了。于是他开始看杂志——在他看来，那是知识的源泉。你知道，自古以来，一个人要接受教育，比如说法国人吧，就必须着手阅读所有的经典作品——神学家、悲剧作家、历史学家和哲学家的作品，还有他能见到的一切智慧的成果。然而，现在在我们这里，他会直接钻进否定一切的书籍中，并且不久就精通了这门学问的实质，这样就算行了。不仅如此，二十年前，他能在这类书籍中找出与权威、与几个世纪以来的观念搏斗的痕迹，并从这种搏斗中推断出世上还存在着其他的什么东西；可现在他会立马扎进这类书籍中。在这类书籍里，人们觉得不值得与旧观念讨论，只是干脆爽快地说：没有其他的东西，只有evolution、淘汰、生存竞争，只有这些而已。我在自己的论文中……”

“听我说，”安娜说，她早就在偷偷地和沃伦斯基交换眼神，知道沃伦斯基对这位画家的学识没有丝毫兴趣，而不过是想要帮助他，请他画幅肖像罢了。“您知道我想说什么吗？”她坚定地打断了正在喋喋不休的戈列尼谢夫的话，“我们去见见他吧！”

戈列尼谢夫马上醒悟过来，并欣然同意。因为这位画家住在很远的一条街上，所以他们想雇一辆四轮马车。

安娜和戈列尼谢夫并肩坐在马车中，沃伦斯基坐在他们前面。一个小时后，他们到了很远的一条街上的一座雅致的新房屋跟前。看门人的妻子走出来迎接他们。从她那里获知，米哈伊洛夫允许别人到他的画室去参观的。只不过现在他人在距离这儿不远的住所，因此，他们叫她拿着他们的名片去向他通报，请求他允许他们参观他的画。